2001-2002年度10個精彩瞬間
文章出自：中國國家地理 2002年第12期
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本刊編輯部在24期雜志共2000余張圖片中，以《中國國家地理》的視點精選10張最精彩的攝影作品供讀者欣賞。
四川三星堆青銅頭像
2001年4月號
攝影∶姜平
冰冷的青銅頭像沐浴在溫暖的燈光下，仿佛喚醒了一段被遺忘的歷史。這張照片自然而然地成為介紹四川三星堆這篇文章的點題照片，它幾乎濃縮了這個3000多年前的古老文明給我們的感覺∶神秘與未知。攝影師姜平說∶“拍攝文物有時候受很多限制，比如在博物館，不能布燈也不能用閃光燈，你就必須充分利用現場的光線來拍攝，那兩道來自窗頂部的燈光給銅像勾勒出鮮明的臉部輪廓，暖色調則更容易吸引觀者的視線，并且能更好地傳達這篇報道的主旨。”
哈蘇503cw相機 80mmf2.8鏡頭 柯達100vs膠卷
2001年4月號
攝影∶姜平
冰冷的青銅頭像沐浴在溫暖的燈光下，仿佛喚醒了一段被遺忘的歷史。這張照片自然而然地成為介紹四川三星堆這篇文章的點題照片，它幾乎濃縮了這個3000多年前的古老文明給我們的感覺∶神秘與未知。攝影師姜平說∶“拍攝文物有時候受很多限制，比如在博物館，不能布燈也不能用閃光燈，你就必須充分利用現場的光線來拍攝，那兩道來自窗頂部的燈光給銅像勾勒出鮮明的臉部輪廓，暖色調則更容易吸引觀者的視線，并且能更好地傳達這篇報道的主旨。”
哈蘇503cw相機 80mmf2.8鏡頭 柯達100vs膠卷
藏北羌塘高原上的藏羚羊群
2001年7月號
攝影∶成衛東
“壯觀和超乎想象！”是所有觀看過這張照片的讀者脫口而出的評語。畢竟從沒有人見過這么大規模的藏羚羊遷徙場面，攝影師成衛東在1999年春、夏兩次深入平均海拔5000多米的藏北無人區拍攝野生動物，并且幸運地拍攝到了這張珍貴而精彩的照片。“當我翻過山谷前面的最后一座山頭時，眼前的景象把我驚呆了，整個山谷里都是藏羚羊！上萬只母羊帶著她們剛出生不久的小羊羔一邊吃草一邊向前行進，那景象就如同海上有無數白帆在隨風漂移。盡管小羊羔中的大多數都會由于惡劣的氣候、食物短缺、天敵、疾病以及偷獵而活不過這個冬天。“攝影師成衛東在談到這張照片時感慨地說。很多讀者都說在沒看到這張照片之前，都很難想象在中國境內能有這么多數量的野生動物種群。
佳能EOS1N相機 35-350mmf3.5-5.6l鏡頭
2001年7月號
攝影∶成衛東
“壯觀和超乎想象！”是所有觀看過這張照片的讀者脫口而出的評語。畢竟從沒有人見過這么大規模的藏羚羊遷徙場面，攝影師成衛東在1999年春、夏兩次深入平均海拔5000多米的藏北無人區拍攝野生動物，并且幸運地拍攝到了這張珍貴而精彩的照片。“當我翻過山谷前面的最后一座山頭時，眼前的景象把我驚呆了，整個山谷里都是藏羚羊！上萬只母羊帶著她們剛出生不久的小羊羔一邊吃草一邊向前行進，那景象就如同海上有無數白帆在隨風漂移。盡管小羊羔中的大多數都會由于惡劣的氣候、食物短缺、天敵、疾病以及偷獵而活不過這個冬天。“攝影師成衛東在談到這張照片時感慨地說。很多讀者都說在沒看到這張照片之前，都很難想象在中國境內能有這么多數量的野生動物種群。
佳能EOS1N相機 35-350mmf3.5-5.6l鏡頭
新疆塔克拉瑪干大沙漠
2001年9月號
攝影∶陳長芬
航拍照片可以很好地捕捉某地區的地理特色，我們所熟悉的景物，透過航拍常常會呈現出令人驚奇的面貌，它也是地理雜志的攝影報道中的重要組成部分。攝影師陳長芬多年來致力于從空中拍攝中國大地，他的作品體現了一種恢宏和大氣，他鏡頭中的一切景物都被抽象成了簡單明快的線條、色塊和肌理。正如這張在新疆上空拍攝到的塔克拉瑪干大沙漠的照片：起伏如波浪般的巨大沙丘和風溝在下午低角度光線的照射下形成濃濃陰影，一架渺小的直升機飛過，成為近乎圖案的沙漠中惟一的參照物，勾畫出這個世界第二大沙漠最基本的特質：空曠、浩瀚、無情和充滿危機感的流動性。
哈蘇相機
2001年9月號
攝影∶陳長芬
航拍照片可以很好地捕捉某地區的地理特色，我們所熟悉的景物，透過航拍常常會呈現出令人驚奇的面貌，它也是地理雜志的攝影報道中的重要組成部分。攝影師陳長芬多年來致力于從空中拍攝中國大地，他的作品體現了一種恢宏和大氣，他鏡頭中的一切景物都被抽象成了簡單明快的線條、色塊和肌理。正如這張在新疆上空拍攝到的塔克拉瑪干大沙漠的照片：起伏如波浪般的巨大沙丘和風溝在下午低角度光線的照射下形成濃濃陰影，一架渺小的直升機飛過，成為近乎圖案的沙漠中惟一的參照物，勾畫出這個世界第二大沙漠最基本的特質：空曠、浩瀚、無情和充滿危機感的流動性。
哈蘇相機
西藏阿里古格王國佛雕
2001年11月號
攝影∶宗同昌
端莊而古舊的佛頭仿佛剛剛出土，被放置在一張寫滿經文的殘片上，拖長的濃重陰影更渲染出來自消逝文明的神秘氣息。圖片編輯一眼就選中了這張照片作為介紹西藏阿里古格文明這篇文章的開題照片，因為它運用符號象征的手法濃縮了這篇報道想要傳達給讀者的所有信息：西藏高原、佛教、多種文化的影響、突然消失的文明，以及古老藝術帶給人的美感震撼。身為故宮博物院攝影師的宗同昌先生從1985年開始一次次地深入中國西部的古格王國遺址考察拍攝，他的照片突破了一般文物攝影的常規手法，達到了內容和形式上的高度統一。
Grathic 4x5相機 150mmf5.6鏡頭 柯達epp膠卷
2001年11月號
攝影∶宗同昌
端莊而古舊的佛頭仿佛剛剛出土，被放置在一張寫滿經文的殘片上，拖長的濃重陰影更渲染出來自消逝文明的神秘氣息。圖片編輯一眼就選中了這張照片作為介紹西藏阿里古格文明這篇文章的開題照片，因為它運用符號象征的手法濃縮了這篇報道想要傳達給讀者的所有信息：西藏高原、佛教、多種文化的影響、突然消失的文明，以及古老藝術帶給人的美感震撼。身為故宮博物院攝影師的宗同昌先生從1985年開始一次次地深入中國西部的古格王國遺址考察拍攝，他的照片突破了一般文物攝影的常規手法，達到了內容和形式上的高度統一。
Grathic 4x5相機 150mmf5.6鏡頭 柯達epp膠卷
新疆喀納斯湖
2002年1月號
攝影∶譚明
除了“美麗”，我們很難用其它更多的詞匯來描述這張照片，因為面對大自然神奇的美我們只能選擇無言。攝影師譚明說：像這樣的“6x17畫幅特別適合來拍攝風光，尤其適合表現開闊的視野和豐富的細節。喀納斯湖是我見過的最美麗的湖泊，在柔和的散射光下各種層次的色彩更加飽和，沒有明顯的明與暗，即使陰影部分也是由色彩組成。”這張精彩的照片成為2002年1月號新疆專輯開篇的拉頁圖片之一，執行總編單之薔說∶”用4頁的篇幅表現一張照片是我們給攝影師的最高待遇。“這不僅僅是一張風光照片，攝影師還通過鏡頭向我們傳達了很多重要的地理信息：高山冰川融水造成湖面呈翡翠般的藍綠色，層層疊疊地高緯度地區特有的白樺林以及６月里燦爛的野花，這些都是喀納斯湖所特有的景觀。
林哈夫6x17相機 施耐德90mmf5.6鏡頭 富士vlevia膠卷
2002年1月號
攝影∶譚明
除了“美麗”，我們很難用其它更多的詞匯來描述這張照片，因為面對大自然神奇的美我們只能選擇無言。攝影師譚明說：像這樣的“6x17畫幅特別適合來拍攝風光，尤其適合表現開闊的視野和豐富的細節。喀納斯湖是我見過的最美麗的湖泊，在柔和的散射光下各種層次的色彩更加飽和，沒有明顯的明與暗，即使陰影部分也是由色彩組成。”這張精彩的照片成為2002年1月號新疆專輯開篇的拉頁圖片之一，執行總編單之薔說∶”用4頁的篇幅表現一張照片是我們給攝影師的最高待遇。“這不僅僅是一張風光照片，攝影師還通過鏡頭向我們傳達了很多重要的地理信息：高山冰川融水造成湖面呈翡翠般的藍綠色，層層疊疊地高緯度地區特有的白樺林以及６月里燦爛的野花，這些都是喀納斯湖所特有的景觀。
林哈夫6x17相機 施耐德90mmf5.6鏡頭 富士vlevia膠卷
云南維西滇金絲猴
2002年3月號
攝影∶奚志農
滇金絲猴是世界上除了人類以外分布海拔最高的靈長類動物，十分瀕危罕見。自然歷史攝影師奚志農10年來一直都在追蹤拍攝這種珍稀的靈長類動物，并終于在云南省維西縣塔城鄉的深山密林中捕捉到了這張精彩的滇金絲猴家庭的合照，成為極其珍貴的影像資料。奚志農在談到這張照片時說∶“我們在對面的山坡上躲藏起來，透過鏡頭，看到遠處并排坐在一棵云南松樹杈上的母子4個，右邊的是兩個母親，左邊是兩個未成年的幼猴，它們也投來了好奇的目光，就在這對視的一瞬間我按下了快門。”
佳能EOS-1n相機 EF500mmf4l is鏡頭 ef2x 柯達E100VS膠卷
2002年3月號
攝影∶奚志農
滇金絲猴是世界上除了人類以外分布海拔最高的靈長類動物，十分瀕危罕見。自然歷史攝影師奚志農10年來一直都在追蹤拍攝這種珍稀的靈長類動物，并終于在云南省維西縣塔城鄉的深山密林中捕捉到了這張精彩的滇金絲猴家庭的合照，成為極其珍貴的影像資料。奚志農在談到這張照片時說∶“我們在對面的山坡上躲藏起來，透過鏡頭，看到遠處并排坐在一棵云南松樹杈上的母子4個，右邊的是兩個母親，左邊是兩個未成年的幼猴，它們也投來了好奇的目光，就在這對視的一瞬間我按下了快門。”
佳能EOS-1n相機 EF500mmf4l is鏡頭 ef2x 柯達E100VS膠卷
哈爾濱中央大街
2002年3月號
攝影∶王牧
一團飄過眼前的水蒸氣模糊了視線，迷霧中幾個匆匆趕路的行人掠過哈爾濱中央大街的新華書店，這里是中央大街較早的標志性建筑，始建于1909年。美術編輯李晟把這張以氣氛取勝的照片安排在一篇關于冬季哈爾濱的攝影報道的結尾處。他說：“我們的視線很難不在這張照片上停留，因為它有一種把觀者帶入現場的力量，并且突顯出這個北方城市的諸多特色：冰雪、時髦、殖民文化的影響以及城市中人們的生活。”攝影師王牧總是愛用一種臨界的狀態來描述他的攝影觀：“惡劣的天氣、微弱的光線，移動的人群，瞬間飄逝的霧氣。當時在現場沒有什么可供把握，一切原素都在流動中不斷地組合，就是在這種勉強可以拍攝的不利環境下，有時才能拍攝出難得一見、真正特別的照片。我在哈爾濱街頭轉了好幾天，一直在尋找這樣的情境，能表現城市的脈動，表現一個城市如此微妙的靈魂。”
尼康F80s相機 af18-35mmf3.5-4.5ed鏡頭
富士PROVIA/100F膠卷
2002年3月號
攝影∶王牧
一團飄過眼前的水蒸氣模糊了視線，迷霧中幾個匆匆趕路的行人掠過哈爾濱中央大街的新華書店，這里是中央大街較早的標志性建筑，始建于1909年。美術編輯李晟把這張以氣氛取勝的照片安排在一篇關于冬季哈爾濱的攝影報道的結尾處。他說：“我們的視線很難不在這張照片上停留，因為它有一種把觀者帶入現場的力量，并且突顯出這個北方城市的諸多特色：冰雪、時髦、殖民文化的影響以及城市中人們的生活。”攝影師王牧總是愛用一種臨界的狀態來描述他的攝影觀：“惡劣的天氣、微弱的光線，移動的人群，瞬間飄逝的霧氣。當時在現場沒有什么可供把握，一切原素都在流動中不斷地組合，就是在這種勉強可以拍攝的不利環境下，有時才能拍攝出難得一見、真正特別的照片。我在哈爾濱街頭轉了好幾天，一直在尋找這樣的情境，能表現城市的脈動，表現一個城市如此微妙的靈魂。”
尼康F80s相機 af18-35mmf3.5-4.5ed鏡頭
富士PROVIA/100F膠卷
密云水庫的綠頭鴨
2002年 11月號
攝影∶吳秀山
拍到精彩的野生動物照片并不一定要去遠離都市的大漠戈壁或者原始森林，在北京郊區密云水庫棲息的大群綠頭鴨給了我們的攝影師展示自己才華的機會。這張照片是攝影師在傍晚的陽光下拍攝的，野鴨在寧靜碧藍的水面上飛過，留下一道道優美的身影，動中存靜、靜里顯動。大自然的純凈氣息和野鴨的勃勃生機都通過這張照片，凸現于我們的眼前。
佳能EOS3相機 EF500mmf4l is鏡頭 富士PROVIA/100F膠卷
2002年 11月號
攝影∶吳秀山
拍到精彩的野生動物照片并不一定要去遠離都市的大漠戈壁或者原始森林，在北京郊區密云水庫棲息的大群綠頭鴨給了我們的攝影師展示自己才華的機會。這張照片是攝影師在傍晚的陽光下拍攝的，野鴨在寧靜碧藍的水面上飛過，留下一道道優美的身影，動中存靜、靜里顯動。大自然的純凈氣息和野鴨的勃勃生機都通過這張照片，凸現于我們的眼前。
佳能EOS3相機 EF500mmf4l is鏡頭 富士PROVIA/100F膠卷
越南河內街頭
2002年7月號
攝影∶徐健
一面巨大的越南共產黨黨旗和一幅立在法式建筑上的宣傳畫擠壓出狹窄的街道上匆忙的人群，一個走出戰爭和動蕩陰影的國家正走向新的一天。這張照片簡單而有力地傳達出了這篇關于越南河內報道的主旨，所有與越南相關的視覺符號都呈現在了同一個畫面之中。攝影師徐健說他在拍照前都會事先作一番功課，他列出一些與越南相關的關鍵詞，包括胡志明、戰爭、美國文化，法國殖民、越南共產黨、亞熱帶、海濱以及中國的影響等等。然后在實地拍攝時就圍繞著這些關鍵詞來闡述主題。
佳能EOS3相機 EF17-35mmf2.8L鏡頭 富士PROVIA/100F膠卷
2002年7月號
攝影∶徐健
一面巨大的越南共產黨黨旗和一幅立在法式建筑上的宣傳畫擠壓出狹窄的街道上匆忙的人群，一個走出戰爭和動蕩陰影的國家正走向新的一天。這張照片簡單而有力地傳達出了這篇關于越南河內報道的主旨，所有與越南相關的視覺符號都呈現在了同一個畫面之中。攝影師徐健說他在拍照前都會事先作一番功課，他列出一些與越南相關的關鍵詞，包括胡志明、戰爭、美國文化，法國殖民、越南共產黨、亞熱帶、海濱以及中國的影響等等。然后在實地拍攝時就圍繞著這些關鍵詞來闡述主題。
佳能EOS3相機 EF17-35mmf2.8L鏡頭 富士PROVIA/100F膠卷
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