僮仆 | 我的青春誰做主?
文章出自:中華遺產 2018年第02期

虎主無犬仆
左頁圖為清代黃梓繪《鄭成功像》,表現了鄭成功在大戰之前臨危不亂,從容下棋的場景。鄭成功身后的棋童,手執麈拂神情淡定,可謂“虎主無犬仆”。在空城計、淝水之戰等很多表現危急關頭的戲劇場面中,鎮定自若的主人公身后,總有一個淡定的小僮形象,他們為烘托主人的氣場加分不少。攝影/孫新強
左頁圖為清代黃梓繪《鄭成功像》,表現了鄭成功在大戰之前臨危不亂,從容下棋的場景。鄭成功身后的棋童,手執麈拂神情淡定,可謂“虎主無犬仆”。在空城計、淝水之戰等很多表現危急關頭的戲劇場面中,鎮定自若的主人公身后,總有一個淡定的小僮形象,他們為烘托主人的氣場加分不少。攝影/孫新強
必不可少的配角
五年前的夏天,在濟南趵突泉萬竹園觀畫展,一幅清代畫家黃山壽的《松壑攜琴》躍入眼簾。這是古代山水畫的經典畫面,青山白云蔚然深邃,近處壑間溪畔有叢叢古松,似有松聲從畫中傳出。點睛之處在于人物——兩位峨冠博帶的名士神情閑適、寄情山水,令觀者不覺產生一種代入感,仿佛一時置身于畫中的世界。
更引起我興趣的,是名士身邊的一名舉首前瞻、懷中抱琴的僮仆。我留意到,僮仆形象一再出現在“攜琴訪友”的經典構圖中,如宋代范寬、明代戴進、清代黃慎等人的攜琴訪友圖,等等。
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