舉家遷徙的道教仙人

故宮所藏的《葛稚川移居圖》（139×58厘米）被公認為是王蒙繪畫中的杰作。這幅立軸不但有精致的著色山水，也是王蒙存世的繪畫中描繪人物最多的作品，前景共9個人物，個個精煉。此外，與人物相搭配的還有1頭牛和1頭鹿，堪稱是集山水、人物、花鳥、畜獸為一體的才藝大展示。這類“人物故事畫”在王蒙的作品中顯得頗不尋常。以往的學者大都從隱士隱居的角度來看待這幅畫，認為王蒙所描繪的是他自己在元代末年的亂世中的棄官隱居。這種解釋看似合情合理，但拍賣場上另一件《葛稚川移居圖》的出現卻帶來一個問題：“葛稚川移居圖”似乎并不是一個表達個人獨特情感的題材，而是一個流行的畫題。

倘若檢索古代文獻，會發現許多畫家都畫過“葛稚川移居圖”或“葛稚川移家圖”。有名無圖的最早記載可追溯到公元10世紀。至元朝后期，這個畫題突然異常流行，王蒙的作品是現存最早的畫跡。實際上，王蒙可能多次畫過葛稚川移居，除了上述，據清初人記載，明末富商收藏家項元汴還藏過一件三米多長的手卷《葛仙翁移居圖》。不只是王蒙，元代其他畫家也很偏愛葛稚川。王蒙的外祖父趙孟頫、大畫家錢選、嘉興畫家盛懋等人都曾畫過，這在文獻中有相關記載。