這是比利時建筑大師維克多·奧爾塔為自己設計的住宅，同時也是他設計生涯中的巔峰之作。在奧爾塔看來，建筑應該具有自由的風格和創新的表達。他從大自然中攫取靈感，用藤蔓纏繞般的所謂“鞭繩”曲線，代替單一的缺乏變化的直線，令整個室內空間顯得輕盈明快。

圖為奧爾塔公館的外立面。

維克多·奧爾塔認為，現代建筑應做到與周圍環境完美融合，使二者成為一個相互協調的整體。在采光上，也要盡可能多地利用自然光線。奧爾塔為自己設計的這座住宅——奧爾塔公館，即秉持著這樣的理念：房間圍繞一個中心大廳設計，室外的陽光透過巨大的玻璃屋頂灑下來，使屋內的采光條件遠遠優于19世紀比利時的其他傳統建筑。

在公館內部的裝飾上，奧爾塔大量運用具有自然氣息的曲線，就連樓梯欄桿和門把手上都隨處可見如葡萄藤一般的線條。

比利時近現代藝術史上，有一個先鋒式的人物。他討厭維多利亞式的繁復與矯揉，對自由奔放的曲線情有獨鐘。他就是設計名師、新藝術運動的領導人——維克多·奧爾塔。

新藝術運動，是十九世紀末、二十世紀初一場影響波及整個歐美的國際性造型運動。它發源于比利時，倡導以感覺性、有機曲線與非對稱架構為特征的裝飾風格。建筑師奧爾塔是這場運動最早的發起人之一。在他成名之前，曾在著名的古典建筑師巴萊特身邊工作過一段時間。不過，奧爾塔本人對傳統建筑不注重個性和實用性的特點相當反感。因此，當他有機會獨立實現自己的構想時，便首開先河地在建筑設計中運用了大量頗具個性的元素。比如，他習慣用鋼、鐵等工業材料做建筑內部的支撐結構，對此不僅不刻意隱藏，反而將其作為內部裝飾的一部分。再比如，奧爾塔常常在墻面、門、窗、樓梯上大量使用如葡萄藤般盤旋纏繞的所謂“鞭繩”曲線。這種線條起伏有力，在室內空間中營造出一種流動的韻律。在他于1893年設計的第一個新藝術運動作品塔塞爾酒店里，就連墻壁、地面和頂棚上也繪滿了復雜的曲線。令人贊嘆的是，當整個空間被這些彼此纏繞扭曲的線條所充盈，不僅不顯得累贅，反而有一種和諧優雅的美感。如今，“鞭繩”線條已成為奧爾塔作品的標志性元素，同時也是比利時新藝術的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“邊線”。