圖3 攝影/滕彬

無獨有偶，在遍布著喀斯特山巒的桂林，也有這樣一頭石象，不同的是，漓江的波濤和海浪不同，溫柔細膩的刀法下，這石象也更為圓潤秀美( 攝影/滕彬)。

漓江：已被上萬首古詩詠嘆過 如果將中國的海量古詩還原至它們所寫的地域，會發現寫于河流兩岸的最多，又以漓江、三峽和浙江的曹娥江、楠溪江沿岸最為發達。以漓江為例，單是漓江岸邊的桂林一地，便在一萬多首古詩里現身過。中原的山，多有連綿不絕的山脊，漓江沿岸的山，多由喀斯特地貌中的峰林和峰叢構成，各個山頭相對獨立，蜿蜒的漓江在這些山間迂回前行，這是迥異于中原的山水。也許正是這自成一格的山水，撫慰了那些從中原地區被貶至此的詩人。他們都曾如畫中的船客一樣，乘坐一葉小船，在漓江重重疊疊的濃霧里，穿行于峰林峰叢組成的畫廊中，并在此途中寫下無數詩歌。攝影／滕彬

此景只合天上有 金寶河是漓江的一個支流，發源于陽朔西部的瑤山。兩岸林立的峰林和峰叢沿著河流的方向，由近而遠地鋪陳開去。山麓是世代居住于此的鄉民，以種植為生。山峰如屏障，將村莊圍合、保護起來。此時正值盛夏，金寶河迎來豐水期，河水充沛，河面豐盈。河流迂回前行，與岸邊的水稻田交織纏繞。桂林山水的美，在漓江的一條支流上也展示得淋漓盡致。攝影／滕彬

真假喀斯特 粗看之下，湖南新寧的崀山和湖南張家界的武陵源，與廣西桂林的喀斯特峰林 形態近似，但它們都只是形似而已，而不是真正的喀斯特山。因為喀斯特即巖溶，是指水對可溶性巖石的溶蝕作用，而崀山和武陵源的山峰群則是在非可溶的巖石中發育而成的，許多人將此也稱為“峰林”。國外稱之為“假喀斯特現象（Peudo Karst）”，國內學術界稱之為“類喀斯特”。一場大雨后，崀山和武陵源都像是從云海里長出來的綠島，與桂林的峰林確實可以相媲美。攝影／滕彬

云霧漓江 桂林雖然不是我國云霧最多的地方，但也位居前列，因此云霧也是桂林山水的又一重要角色。水汽和陽光交融出或濃或淡的白霧，飄浮于山間；峰林、峰叢交錯偎依，漓江蜿蜒流淌。桂林象鼻山至陽朔碧蓮峽之間的江景，是漓江最美的一程，乘舟而下，青黛的石山和不緩不急的流水展示著最具中國風范的桂林式喀斯特景色。攝影／滕彬

峰林——中國式喀斯特 山峰如塔似林，相隔聳立在平整的大地上，構成清秀而又壯麗的畫面。喀斯特山峰構成的峰林平原是桂林山水中最優美迷人的部分，而我國南方喀斯特地區的峰林平原與它的孿生姐妹峰叢洼地因面積廣闊、分布集中而被稱作“中國式喀斯特”。攝影／滕彬

城在山中，山在城中桂林的峰林因其平地凸起以及秀美挺拔的形態而聞名于世。峰林之間，沉積物將石山的基部掩埋，形成平原。在漫長的歷史長河中，桂林城已經在峰林平原中不斷發育壯大。在桂林市區，我們能見到一座座山峰，這里是我國罕見的城中有山、山中有城的城市。 攝影／滕彬

漓江上魚鷹已成“專業模特” 魚鷹，在漓江中有著千年捕魚的歷史。一條竹筏，兩只魚鷹，順流而下，紅日落盡，漁翁也滿載而歸。如今，旅游業為魚鷹找到了新出路，游人與魚鷹合影、觀看魚鷹捕魚等旅游項目，取代了延續數千年的魚鷹捕魚傳統生產模式。而漓江上水電站的建設，幾乎割斷了漓江與珠江水系的生物通道和生態聯系，水中魚兒變少，魚鷹漸漸失去用武之地，現在基本已成為攝影師的“專業模特”。攝影／滕彬

桂林之美 源自喀斯特奇觀 桂林山水風光之美，就是源自這里舉世無雙的峰林與峰叢喀斯特地貌。桂林城在峰林之中，它的周邊鑲嵌著巍峨壯麗的喀斯特峰叢。這些罕見的喀斯特地貌締造了仙境般的美景，圖片上的峰林讓人聯想起電影《阿凡達》中的潘多拉星球。 圖為攝影師乘坐熱氣球，在空中俯拍陽朔段的峰林峰叢特寫。

城郭盡在萬山中 桂林之所以能成為城市，漓江的作用不能不提，當貓兒山發源的漓江夾帶著泥沙甚至巨礫，以洪流的方式注入遠古的桂林，除了更強勁的溶蝕，其物理動力也十分巨大。漸漸地，山峰之間溶蝕出一片片平地。有了平地，才有了成為城市的可能。到明代，這座峰林之城，城景交融的城市形態就已基本形成。今天桂林以及其市轄的陽朔縣，街道建筑與峰林峰叢自然景觀和諧相伴。圖為空中俯瞰整個陽朔縣城。

高速好比鑲在峰林中的黑帶子 “條條大路通羅馬”是不是要變成“條條大路進桂林”？在桂林的城市發展進程中，道路交通建設一直都充當著“先鋒隊”的角色。無論是2009年的“三橋十路”建設，還是2010年的“1212”工程，這座旅游名城道路日益展現出四通八達。圖為2009年12月全線通車的桂梧高速。其中，桂林到陽朔段一路上奇峰茂林不斷，整條高速路就好比鑲在峰林峰叢中的一條黑色帶子。

公元1172年，當在朝為官的“宋代四大中興詩人”之一——范成大得知自己即將被調往廣西赴任靜江府知府時，頓感絕望。盡管嶺南地區，早在秦朝時就已經被納入中國版圖，但一直到宋代，都是人人聞風色變的“蠻荒之地”。嶺南最神秘恐怖的威脅莫過于“瘴氣”，傳言遇之斃命。原本抱著必死決心的范成大一到桂林，卻欣喜地發現，這里并不似傳聞中的蠻荒之地，反而山清水秀，而且即使自己多次出入叢林，也并未因瘴氣致命。后來，在《桂海虞衡志》中，范成大大膽公布了自己的旅行心得：“瘴者，山嵐水毒與草莽氣，郁勃蒸熏之所為也”，說瘴氣不過是濕熱之氣郁積的產物。范成大在嶺南之行中，對于瘴氣的意外認識，較早科學地總結出了瘴氣的成因，也否定了“瘴氣致病”的說法，消除了世人對深入嶺南地區的一大顧慮。六個多世紀以后，英國醫生巴德，與科學家巴斯德通過現代醫學的研究，進一步證明，所謂的“瘴氣”并不能傳染疾病。以前那些被認為死于瘴氣的病人，其實大多是由微生物感染引起的傷寒病致死的。攝影／滕彬

桂林陽朔：換個角度，從空中遙望十里畫廊 漓江與喀斯特塑造了桂林形象，古往今來，無數的詩篇、畫卷、影集都未能將它的美展現得淋漓盡致，每換一個新的角度，桂林總是能給人以新的驚艷。乘著熱氣球來到空中俯瞰桂林山水，滿眼都是星羅棋布的喀斯特孤峰，漓江蜿蜒其間，繞山流過，零星有幾戶人家依山傍水而居，淡淡的霧靄從群峰間蒸騰而上，綿延到遠方的峰林峰叢間。遙望桂林，如同身在畫中。攝影／滕彬

漓江之畔的佛塔（攝影／滕彬）

漢碑看山東，唐碑看西安，宋碑看桂林 桂林自古文化昌隆，文人墨客云集湘桂走廊，留下了大量的摩崖石刻和碑刻。這些文化遺跡以山水為依托，與甲天下的山水互相映襯。古有“唐宋題名之淵藪，以桂林為甲”之譽，今有“漢碑看山東，唐碑看西安，宋碑看桂林”之說。攝影／滕彬

桂林山水，中國畫意攝影的一個經典取景地 要論“風景如畫”，桂林真是深入人心的一個地方，也是攝影師們熱衷的一個地方，郎靜山、陳復禮等都來此創作過。峰林、漓江、竹筏、老人和魚鷹，幾乎所有人都看過這樣內容的攝影作品，這也是最經典的“桂林印象”。這樣的畫面之所以有著強大的傳播能力和吸引力，是因為它符合中國傳統的審美取向。此外，像黃山、泰山、雁蕩山、三峽、富春江等等，古代畫家們欣賞的地方，也是攝影愛好者們熱衷的取景地。 攝影／滕彬