與此形成鮮明對比的，是位于舟山的浴場。浴場混濁不堪，放眼望去，視野所及，全是一片褐黃。人們聚集于此，不過因為它的便于抵達。我們很難在電影和文學作品里見到舟山的海，也就不足為奇了（攝影/劉昌明）。

從“鎮海”到“海寧”，大海一直被防范 翻看浙江沿海地名，如寧波有“鎮海”，顧名思義，乃壓制大海之意；而在錢江大潮最為壯觀的地方，則取名“海寧”，希望大海安寧。在杭州灣北岸，歷代都將修筑海塘視為朝廷大事，并將潮神廟的修建，視為國家行為可見人們對大海的防范和畏懼。如今，嵊山島的人們終于鼓足勇氣將房屋建于岸邊，以便觀海賞潮。但越過海潮，我們發現岸上房屋人去樓空，人們早在大潮來臨之前落荒而逃。人們既沒有以沖浪的果敢行為迎接海浪，也沒有以文學作品歌詠海潮。而西方無論冒險的舉措或是文學的創作，都扎根于海洋。早在公元前500多年，古希臘的阿爾凱奧斯已經在詩中寫道：前浪過去了，后浪又涌來/我們必須拼命地掙扎……攝影/劉昌明

它們的長度都超過2000米，屬于我國少見的大型優質沙灘。特別是基湖沙灘，有著“南方北戴河”的美譽，這里沙質細膩，沙灘的坡度平緩，在此海浴、沙浴、日光浴和海上運動均十分悠閑自得，每年夏季，來此休閑度假的旅游者絡繹不絕。攝影/劉昌明

不夜的海島——洋山港 夜晚的洋山港燈火璀璨，亮如白晝，一艘艘巨輪首尾相銜靠于碼頭；一座座橘紅色吊機并排而立，延綿不絕。作業區內，集裝箱卡車穿梭不停，裝卸完畢的巨輪剛起錨離港，又有新的巨輪靠泊。燈火中，整個港區異常繁忙。攝影/劉昌明

“東方畢加索”畫的漁民畫 在中國的東海，有一批淳樸的漁民畫家，他們用豐富的想象、巧妙的構思，繪制出一幅幅神情生動、色彩鮮艷、神秘深沉、散發著濃烈海洋氣息的“漁民畫”。他們是漁夫，是漁婦，是海洋的忠實守望者和記錄者，他們被稱作“東方畢加索”。如果有幸，你還可以在這些漁家人房屋的外墻上看到他們精彩的畫作。攝影/劉昌明

泗礁山島上的金沙灘 在嵊泗列島的主島泗礁山島上，從大悲山靈音寺俯瞰，只見兩大沙灘相背而依，猶如姐妹攜手，又似彩蝶雙飛，這就是基湖沙灘和南長涂沙灘。攝影/劉昌明

在錢塘江與長江入海口的匯合處，有著號稱“海上仙山”的嵊泗列島，這是我國唯一的一處國家級列島風景名勝區，以“碧海奇礁、金沙漁火”的海島風光著稱于世。嵊泗列島中每個島嶼都是各有特色的：在泗礁山上有著連綿亙長的金色沙灘，在大黃龍島上眾多怪石和摩崖題刻相互襯托，在花鳥山上遠東第一大燈塔每到夜里便會光華璀璨，而枸杞島和嵊山島上的漁港風情，更是會令到過此處的人們永生難忘。攝影/劉昌明

現在，因為海里的魚已經很少了，普通的網很難打到魚，所以，漁民的網已經直接演變成帆布網，不管大魚小魚，無一遺漏。上世紀90年代，我國曾出臺了國家標準，東海、黃海拖網網囊最小網目尺寸為54毫米；南海區拖網網囊最小網目尺寸為39毫米。但這一規定并沒有具體執行，各地仍有各地的標準。攝影／劉昌明

上世紀80年代初，在舟山漁場的中心嵊泗漁場，成千上萬條漁船正準備出發捕魚，桅桿如林，場面壯觀。專家認為，中國捕撈業的壯大，是導致漁源枯竭的主要原因。近幾十年來，海洋漁業最大的困境就是近海資源過捕嚴重，我們的捕撈能力太強了。漁船太多，功率太大，什么魚都能捕光。現在我國海洋漁業的目標是減船轉產，以修復海洋生態。攝影／劉昌明

舟山群島附近有上升流，是中國海域海洋生產力最大的地方，不僅海洋捕撈的產量高，人工養殖海產的品質也很高。舟山群島上的枸杞島是浙江省最大的貽貝養殖基地，浩瀚的海面上，養殖貽貝的浮漂整齊排列著，和隨意停放的漁船一起構成一幅充滿收獲希望的畫面。攝影/劉昌明

舟山群島的枸杞島是浙江貽貝產量最高的地方，這里養殖的貽貝大量出口歐美等國。在貽貝沒有開始工廠化烘干、加工以前，枸杞島上的漁民們收獲貽貝后，都是放在島上日曬。攝影/劉昌明