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神壇之外,敦煌壁畫處處都是『萌萌噠』!


文章出自:中國國家地理 2016年第01期 作者: 孫志軍 

標簽: 考古地理   歷史地理   巖壁畫   

敦煌的繪畫與壁畫,給人的印象是『高大上』,那些神佛肖像或富麗堂皇或莊嚴肅穆。除此之外,敦煌石窟的角落里,還隱藏著許多趣味、奇葩的內容。如果再將某些局部放大,我們甚至能找到許多充滿時尚氣息的服飾和裝飾——而且,它們并非孤例。這些作品,用今天的審美眼光看起來,十分搞笑、頗接地氣。加上種種善意而幽默的曲解,『笑果』更加明顯。剝去宗教的神圣外衣,『可愛』、『搞笑』、『賣萌』或許本就是敦煌的真實一面。欣賞這些『萌萌噠』畫面的同時,我們邀請敦煌研究院的資深學者楊秀清先生,為大家揭秘這些壁畫誕生的來龍去脈。
洗刷刷,洗刷刷,洗刷刷……刷牙不是現代人的專利,一千多年前就有了“一次性牙刷”
壁畫方位:
莫高窟第159窟-南壁東側
壁畫內容:
《彌勒經變》中的凈齒圖
《彌勒下生經》里說,生于婆羅門家庭的彌勒,拜釋迦牟尼為師。釋迦入涅槃時,為彌勒授記,預言彌勒之后,將上升兜率天宮,并于五十六億年后,下生閻浮提世界為佛,度脫人天。后彌勒下生人間,在龍華樹下得道成佛,國王、王妃、太子、大臣等隨彌勒剃度出家。在敦煌石窟壁畫《彌勒經變》中就出現了反映剃度出家的畫面。這幅“凈齒圖”源自莫高窟第159窟南壁《彌勒經變》,畫面中一個剃度后的僧人祼露上身,脖間圍巾,右手執“嚼齒木”凈齒,左手握盛水的凈瓶,旁邊一人手執長巾準備遞給僧人。佛教將凈齒用的器物稱為齒木,主要用楊樹、柳樹、槐樹等樹枝做成,或圓或扁,長不過12指,短的只有8指(手指并列的寬度),凈齒于每日早晨、飯后進行,用時一端放入口中慢慢嚼成纖維狀、絨絮狀,然后用之揩刷牙齒,凈齒之后還可以用齒木刮舌頭。齒木為—次性使用,用過即可丟棄,但是佛家規定必須要將齒木上的唾漬彈凈,棄之屏處。佛經記載,佛陀在宣講佛法時,有比丘口出臭氣,佛陀令其嚼齒木,佛陀還解釋了嚼齒木凈齒的好處:—者能除黃熱,二者能去痰癃,三者口無臭氣,四者能餐飲食,五者眼目明凈。由于佛陀教化,諸比丘遂將晨嚼齒木作為日常生活的行為規范,在敦煌壁畫中也就有了凈齒的畫面出現,可見此種凈齒風俗很可能是伴隨著佛法的東漸、僧人的西來,逐漸傳到敦煌乃至中原地區的。這小小齒木雖不起眼,卻也是中國與印度古代文化交流的見證。敦煌石窟壁畫中的凈齒圖有不少,這幅繪于中唐時期的“凈齒圖”,以生動的圖像記錄了古人講衛生的好習慣。誰說刷牙是現代文明的專利?至少一千多年前,它就已經是古人生活的一部分了。
搖啊搖,搖到外婆橋…時空穿越?不,你看到的是唐宋時期的嬰兒車!
壁畫方位:莫高窟第156窟-前室頂中部
壁畫內容:《父母恩重經變》中的欄車
上圖:佛教在中國化的過程中,不斷與傳統的倫理觀念相融合,形成了具有中國特色的佛教倫理觀念,其中最重要的,就是“孝道”思想。敦煌文獻P.2418《父母恩重經講經文》,是依據中國人偽造的佛經——《父母恩重經》而演繹的講經文,該講經文細致描繪了孩子從出生到長大成人,父母養育的艱辛。敦煌石窟壁畫中也出現了依《父母恩重經》而繪制的《父母恩重經變》。其中,莫高窟第156窟前室東壁門北壁畫中,出現了看起來很現代化的嬰兒車:畫面中,一位母親手推四輪童車,一嬰兒安臥車中,兩條安全帶攔過車身,以防止嬰兒不慎爬出車外。畫面中的童車,造型與我們現代生活中的童車極為相似。看到它,我們立刻產生了時空穿越的錯亂感。這種兒童車,在唐代被稱為“欄車”。甘肅博物館所藏絹畫《報父母恩重經變》中,有兩幅在童車旁邊的榜題,分別為“父母養育臥在欄車時”、“或在欄車搖頭弄腦時”,榜題中明確寫明為“欄車”,可見是當時通用的名稱。在莫高窟第449窟東壁門北、第170窟北壁的《父母恩重經變》圖中,我們也看到了類似的“欄車”。欄車相擁,是古代兒童幼年生活的一個真實細節。壁畫雖然本意是強調父母養育子女的艱辛,卻也使我們長了知識:唐宋時期,嬰兒車就已經進入尋常百姓家了。
看我飛盤轉轉轉,我還能唱:“我的家在東北松花江上”
壁畫方位:莫高窟第79窟-窟頂
壁畫內容:敦煌壁畫中的“童子禮佛”
左圖:每個人都有屬于自己的童年回憶。那些塵封的舊事,或是媽媽的深情講述,或是相冊中泛黃的照片,而我們要為你講述的是:在敦煌的石窟壁畫中,也有許多天真爛漫的兒童形象,而且娛樂活動之豐富,超乎現代人的想象。據不完全統計,敦煌莫高窟有兒童圖像的洞窟有183個,占洞窟總數的37%;榆林窟有兒童圖像的洞窟16個,占洞窟總數(42個)的38%。這些兒童圖像內容,時間從北朝到宋元時期,跨度長達千年。敦煌石窟中的眾多兒童圖像,反映了中古時期兒童生活的方方面面,構成了一部“中古兒童生活史”。北朝至隋代,兒童圖像大多用線條粗略勾勒,類似漫畫或示意圖,主要是為了表現故事情節,只有個別洞窟中的兒童形象較為逼真;唐前期(吐蕃統治敦煌前),隨著經變畫的出現及凈土思想的流行,兒童圖像出現了豐富多彩的形式。后來,兒童形象逐步脫離宗教色彩,越來越向世俗生活方向發展。這幅壁畫是莫高窟第79窟盛唐時期創作的“童子禮佛”系列之一,這位胖乎乎的娃娃手持轉盤,在表演今人所說的“轉盤”雜技,其面部朝向的上前方就是威嚴的佛陀。雖然是宗教畫中的內容,但它體現了那時的世俗生活,更是直接反映了盛唐時兒童的娛樂項目和流行的雜技活動等鮮活信息。
圖2(圖2位于圖一右側的陰影處)
毛衣鏈、黑絲襪、白邊T恤、性感小短裙……從印度造訪敦煌的菩薩,就是這么接地氣
壁畫方位:瓜州東千佛洞第2窟
壁畫內容:菩薩像壁畫
敦煌石窟壁畫中的服飾圖像,已經越來越引起人們的重視了,如果我們將其整理成文,足可組成一部活靈活現的“中古服飾史”。如果稍加留意,古人的服飾并非是影視劇中那樣“中規中矩”,而是散發著濃郁的現代氣息。瓜州縣東千佛洞第2窟坐西向東,中心塔柱東向面龕內存清塑3尊,南北向面各畫菩提樹觀音立像一幅。這兩幅觀音像是表現密教中,觀音“甘露施餓鬼”、“七寶施貧兒”的內容。左頁畫面中這尊菩薩,上身著綠色短袖緊身衣,下裹貼體短裙,上衣與下裙之間露出結實的小腹,腳穿網格花紋彩色長腿襪,另有耳珰、臂釧、腕釧、長短項圈等莊嚴全身。她一手上舉,攀扶樹枝,一手施予愿印。專家認為從風格來看,盡管依傍的樹、云靄形象是敦煌傳統的漢地樣式,但從菩薩像中的楔形葉冠、冠兩側的小花、輪狀耳珰、臂釧、微閉的眼形、貼體短裙以及掌心施色等來看,透露出了古印度婆羅門教時期的文化特征。這樣的服裝,即使今天看來也很現代,看看當今夏日的城市大街小巷,這種穿衣搭配的影子,隨時可以找到。

專家解讀

楊秀清
敦煌研究院?研究員
長期致力于敦煌壁畫、
繪畫的社會生活內容研究

鮮活、時尚的中古生活百科,在敦煌壁畫中幾乎都能找到

敦煌莫高窟不僅是佛教藝術的見證者,也是中古社會歷史的真實記錄者。莫高窟壁畫雖以佛教內容為題材,但是,如果我們揭去敦煌壁畫的宗教面紗,就會發現有許多反映現實生活的畫面。

敦煌地處絲綢之路咽喉要道,又是古代國際商業貿易中心,絲綢之路商貿繁盛的景象,在敦煌石窟壁畫中有充分的反映。莫高窟第296窟為北周時期的洞窟,窟頂北披東段繪有一幅商旅圖,它是根據《佛說諸德福田經》中“安設橋梁過度羸弱”一語畫成的。圖中作一橋,兩支商隊在橋頭相遇,橋上為中原商賈,乘馬趕著滿載貨物的毛驢,匆匆走上橋頭;橋下胡商牽著駱駝等待過橋。莫高窟第45窟南壁的“胡商遇盜”圖,取材于《觀音經變》。畫面上有一隊胡商,為首者高鼻深目,他們的商隊剛轉過山頭,山谷中就沖出持刀搶劫的強盜,商人們膽戰心驚,露出惶恐、乞求的神色。如果我們拂去壁畫中的宗教色彩,就會發現,它原來是唐代敦煌地區商貿活動的寫照。

責任編輯 / 馬子雷  圖片編輯 / 王彤 

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