城市改造，產生大量的建筑垃圾，反映了歷史上的不斷發展與不斷破壞。這些想法，使《中國景觀》漸漸成型。

在采訪這期專題時，一組系列攝影作品引起我的關注，它就是中央美術學院教師姚璐的《中國景觀》。這組作品使姚璐獲得了2008年巴黎攝影展的最高獎：寶馬攝影獎。這個系列乍看意境空遠，青山綠水，亭臺樓閣，是中國古代文人山水畫的典型空間格局，然而細看卻令人觸目驚心：那山水，是由當下城市中隨處可見的建筑垃圾堆積而成，連綠色元素也是來自建筑垃圾的綠色防塵布。甚至還有當代建筑民工穿梭在青山綠水之間。美與丑的巨大反差，帶來了令人震撼與反思的視覺效果。

觀看這組作品的人，反應不一。有人說這是對山水畫的丑化，有人說這是簡單挪用了傳統，更有不熟悉中國文化的外國人看了，認為這表達了“中國畫就是垃圾”的意思。在有些觀看者眼中，傳統文化在這里被丑化、或是被抽空了意義。攝影評論家顧錚則這樣評價姚璐的《中國景觀》系列：“他的意義在于，發現與現實重新建立聯系的可能性，居然在于傳統之中。當代藝術為了什么目的而挪用？把玩甚至玩弄傳統當然都是可以的，但如何通過傳統與現實發生并建立起一種聯系，這是姚璐的實踐給我們的新啟示。”